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苏溪亭

明代 / 袁藩

邺中多上才,耿耿丹霄姿。顾我于逆旅,与君发光仪。
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。
"五谏留中禁,双旌辍上才。内臣持凤诏,天厩锡龙媒。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
此去仙宫无一里,遥看松树众家攀。"
"春天黄鸟啭,野径白云间。解带依芳草,支颐想故山。
望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
渐入空濛迷鸟道,宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客,
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦,玉辇乘春却帝恩。
应怜老病无知己,自别溪中满鬓尘。"
"先生沈病意何如,蓬艾门前客转疏。
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"


苏溪亭拼音解释:

ye zhong duo shang cai .geng geng dan xiao zi .gu wo yu ni lv .yu jun fa guang yi .
.han xiang reng pei yu .yi ru jing zhong xing .jin shi sui cheng xing .bian zhou bu ji cheng .
.wu jian liu zhong jin .shuang jing chuo shang cai .nei chen chi feng zhao .tian jiu xi long mei .
reng qin hou tu ji .geng li jin yang bing .bu si lao che zhe .kong liu ba jun ming ..
cuo xi yi yi zheng .xin tan gu nan qi .hou sheng bi he ren .gong zhuo ge yi yi .
ci qu xian gong wu yi li .yao kan song shu zhong jia pan ..
.chun tian huang niao zhuan .ye jing bai yun jian .jie dai yi fang cao .zhi yi xiang gu shan .
wang jin su che qiu cao wai .yu jiang shen shu fan hun xiang ..
jian ru kong meng mi niao dao .ning zhi yan ying you ren jia .pang mei xiu gu zheng ying ke .
.ye ju you huang hua .song jun qian li huan .hong lai yan you qu .li bie xi rong yan .
yun shan he chu fang tao yuan .yao chi zui yue lao xian meng .yu nian cheng chun que di en .
ying lian lao bing wu zhi ji .zi bie xi zhong man bin chen ..
.xian sheng shen bing yi he ru .peng ai men qian ke zhuan shu .
di shi chou fei fu .tian yan wei tie yuan .qu liu ju shi yi .ba bi gong shan ran ..

译文及注释

译文
  口渴也不能饮盗泉水,热(re)(re)也不能在丑陋的(de)树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦(ku)心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命,驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世(shi)俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
屋前面的院子如同月光照射。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因(yin)此创作此词,来抒发客居在外的感受。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青(qing)草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
万古都有这景象。
郑国卫国的妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
香炉峰瀑布与它遥遥相望,
自言有管(guan)葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。

注释
其子曰(代词;代他的)
遥岑:岑,音cén。远山。
22、喃喃:低声嘟哝。
钿车:装饰豪华的马车。
20.姚黄花:是牡丹的名贵品种。洛阳进贡牡丹,是从钱惟演开始的。
全:保全。

赏析

  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代(jiao dai)了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋(de xuan)律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣(huan xin),也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加(jia)上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军(jiang jun)猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声,强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  “寒沙连骑迹,朔吹断边声。”朔吹,北风。句意为:寒冷的沙漠上,骑兵过处,迹印连绵;凛冽的北风阻隔了边塞的噪杂之声。这是写进军途中所遇到的艰难险阻。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  组诗的第五首,描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后,利用暂时的战事稍歇进行狩猎,其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界,塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人,想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象,引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写,但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是长城比幽州更苦寒,才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致,则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔,作者的剪裁功夫也于此可见。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  【其四】  赤甲白盐俱刺(读qí,是穿的意思)天:赤甲,即赤甲山,位置在瞿塘峡西口的北岸,南基连白帝山,土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山,今人称鸡公山。白盐,即白盐山,位置在瞿塘峡中段的北岸,今称桃子山。因页岩遍布,色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说:“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕(liao rao)接山巅的“山”,主要是指赤甲山。在赤甲山下,今称下关城的地方,是古夔州城所在地,人烟稠密,沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密,白帝、瞿塘一带枫树很多,杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号,特别是柑桔,唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐,在复道(房屋间天桥)重楼之间,桔树青青,金果累累,枫叶为醉,有如锦绣。所以说,“枫林桔树丹青合,复道重楼绵绣悬。”
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。

创作背景

  此为“应制”词,是词人为应圣旨而作。

  

袁藩( 明代 )

收录诗词 (1219)
简 介

袁藩 袁藩,字宣四,号松篱,淄川人。康熙癸卯举人。有《敦好堂集》。

江畔独步寻花·其六 / 富察永生

寒菹供家食,腐叶宿厨烟。且复执杯酒,无烦轻议边。"
"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
"白发侵侵生有涯,青襟曾爱紫河车。
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
良会应殊刘阮郎。内子闲吟倚瑶瑟,玩此沈沈销永日。
迟迟欲去犹回望,覆地无人满寺风。"
殷勤好取襄王意,莫向阳台梦使君。"
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 牟芷芹

何人讲席投如意,唯有东林远法师。"
豪右贪威爱,纡繁德简通。多惭君子顾,攀饯路尘中。"
天子欲开三面网,莫将弓箭射官军。"
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
幽姿写琼实,殷彩呈妆颊。持此赠佳期,清芬罗袖裛."
闲门早春至,陋巷新晴后。覆地落残梅,和风袅轻柳。
百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"
"自嫌野性共人疏,忆向西林更结庐。


送李青归南叶阳川 / 淳于自雨

射雕过海岸,传箭怯边州。何事归朝将,今年又拜侯。"
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"越郡佳山水,菁江接上虞。计程航一苇,试吏佐双凫。
童稚留荒宅,图书托故人。青门好风景,为尔一沾巾。"
荡子未言归,池塘月如练。"
一人女婿万人怜,一夜调疏抵百年。
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,
"飞轩不驻轮,感激汉儒臣。气慑千夫勇,恩传万里春。


中秋玩月 / 纳喇资

草生兮阶间。日日兮春风,芳菲兮欲歇。
乐生东去终居赵,阳虎北辕翻适楚。世间反覆不易陈,
一生孤负龙泉剑,羞把诗书问故人。"
地绿苔犹少,林黄柳尚疏。菱苕生皎镜,金碧照澄虚。
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
谢守通诗宴,陶公许醉过。怃然饯离阻,年鬓两蹉跎。"
"仙宫长命缕,端午降殊私。事盛蛟龙见,恩深犬马知。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,


凉州词 / 乌雅果

当令念虑端,鄙嫚不能萌。苟非不逾矩,焉得遂性情。
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
柳映三桥发,花连上道明。缄书到别墅,郢曲果先成。"
贞坚自有分,不乱和氏璧。"
"落日向林路,东风吹麦陇。藤草蔓古渠,牛羊下荒冢。
翠筠入疏柳,清影拂圆荷。岁晏琅玕实,心期有凤过。"
忧心悄悄浑忘寐,坐待扶桑日丽天。"
竹暗闲房雨,茶香别院风。谁知尘境外,路与白云通。"


定西番·细雨晓莺春晚 / 漫祺然

"昔闻着征戍,三年一还乡。今来不换兵,须死在战场。
长江白浪不曾忧。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭,
柏悦心应尔,松寒志不渝。子将陪禁掖,亭伯限江湖。
谁令呜咽水,重入故营流。"
"中岁分符典石城,两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏,
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"


西北有高楼 / 范甲戌

古人贵直道,内讼乖坦夷。用兹处大官,无乃玷清时。
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山,不立功名终不还。"
比玉人应重,为刍物自轻。向风倾弱叶,裛露示纤茎。蒨练宜春景,芊绵对雨情。每惭苹藻用,多谢茞兰荣。孺子才虽远,公孙策未行。咨询如不弃,终冀及微生。
知尔业成还出谷,今朝莫怆断行飞。"
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
圣游本无迹,留此示津梁。架险知何适,遗名但不亡。
如今野客无家第,醉处寻常是主人。"


浪淘沙·探春 / 刚彬彬

内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。
夜山转长江,赤月吐深树。飒飒松上吹,泛泛花间露。
"忧来思远望,高处殊非惬。夜露湿苍山,秋陂满黄叶。
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
"士友惜贤人,天朝丧守臣。才华推独步,声气幸相亲。
白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"
红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。


清平乐·春归何处 / 东杉月

强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
"宝钿香蛾翡翠裙,装成掩泣欲行云。
"瑶圃高秋会,金闺奉诏辰。朱轮天上客,白石洞中人。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
坏宅终须去,空门不易还。支公有方便,一愿启玄关。"
"江东万里外,别后几凄凄。峡路花应发,津亭柳正齐。
不可以游息。乃熂蒺藜,乃夷荆棘,乃繇彼曲直,


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 纳喇凌珍

懒更学诸馀,林中扫地居。腻衣穿不洗,白发短慵梳。
波从少海息,云自大风开。(代宗挽歌,并《诗式》)"
罢官多暇日,肄业有儒风。归去尘寰外,春山桂树丛。"
鹤发逢新镜,龙门跃旧鳞。荷君偏有问,深感浩难申。"
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。
"寺凉高树合,卧石绿阴中。伴鹤惭仙侣,依僧学老翁。
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
"服柏不飞炼,闲眠闭草堂。有泉唯盥漱,留火为焚香。